2017年在世界電影史上或許不值一提，但對于票房泡沫破滅的中國電影界來(lái)說(shuō)卻無(wú)疑是個(gè)重要的年份。從BAT入場(chǎng)，到萬(wàn)達等巨頭布局好萊塢，再到“互聯(lián)網(wǎng)+”模式方興未艾，2017年無(wú)疑是中國電影界開(kāi)始大變革的重要年份。
就在今年年初，中美合拍、著(zhù)名導演張藝謀執導的超級大片《長(cháng)城》在國內國外市場(chǎng)遭遇一場(chǎng)慘敗。而最近幾年，好萊塢多部非IP大片幾乎無(wú)一例外地遭遇寒冬。觀(guān)眾對于大片的選擇正變得苛刻和嚴厲，為此好萊塢依托自身成熟的電影工業(yè)體系開(kāi)始了依托IP系列的“電影宇宙”計劃，除占據先機的“漫威宇宙”以外，“DC宇宙”、“怪獸宇宙”、“變形金剛宇宙”、“黑暗宇宙”等一系列電影宇宙計劃被提出并迅速加以實(shí)施，結果就是從2017年以后的幾年都將充斥著(zhù)各種依托“電影宇宙”的衍生片或主線(xiàn)大片。
好萊塢以“電影宇宙”抵擋住了觀(guān)眾對于大片新的要求，而中國電影界卻尚處于小農經(jīng)濟的“作坊時(shí)代”，即使在過(guò)去的一年眾多成功的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)紛紛下場(chǎng)，但就生產(chǎn)模式而言，互聯(lián)網(wǎng)在其中參與度其實(shí)不高，僅僅依托于互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的巨額資金制造了一批更大的作坊，缺乏真正的創(chuàng )新，從現在到未來(lái)恐怕都難以承擔重塑電影工業(yè)的責任。
時(shí)代在變化，互聯(lián)網(wǎng)如何深入地介入電影工業(yè)是下個(gè)時(shí)代的主題，而在本次上海國際電影節上，一家名為“藍海創(chuàng )意云”的互聯(lián)網(wǎng)平臺提供了一條顛覆如今全球電影工業(yè)的嶄新道路，或許能夠為中國，乃至世界電影工業(yè)的發(fā)展提供最初的藍本。
藍海創(chuàng )意云是一家“互聯(lián)網(wǎng)+文化創(chuàng )意+金融”的新型文創(chuàng )服務(wù)平臺，依托于中國傳媒大學(xué)的行業(yè)優(yōu)勢和天河超級計算機的資源優(yōu)勢，將互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)和眾智、眾創(chuàng )的業(yè)務(wù)模式融合到電影工業(yè)中生產(chǎn)和管理的環(huán)節，打造了一個(gè)云端的虛擬電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)園。藍海創(chuàng )意云平臺集合了電影工作者、資源提供者、需求方、投資方、營(yíng)銷(xiāo)渠道商等電影全領(lǐng)域的資源，突破傳統的產(chǎn)業(yè)鏈形式，使電影工業(yè)中從資金籌措到前期創(chuàng )意，中期制作，后期處理，再到宣傳發(fā)行，整條產(chǎn)業(yè)鏈都在云端得以實(shí)現。目前，平臺的用戶(hù)數已經(jīng)突破四百萬(wàn)，大中型文創(chuàng )企業(yè)4萬(wàn)余家，小微企業(yè)和工作室10萬(wàn)余家，2016年年交易額已經(jīng)突破15億元。
之所以認為藍海創(chuàng )意云的模式可以作為“互聯(lián)網(wǎng)+”新型電影模式的重要參考，就在于藍海創(chuàng )意云打破了傳統電影工業(yè)的桎梏，解決了過(guò)去無(wú)法解決的問(wèn)題，將上下游之間、不同地域之間的交易壁壘徹底打破，并且在管理上通過(guò)獨特的影視制片流程管理系統安捷秀將所有的生產(chǎn)環(huán)節和要素緊密聯(lián)系。這種結合不同于BAT等大型互聯(lián)網(wǎng)公司進(jìn)入影視行業(yè)的方式，并非簡(jiǎn)單的依靠資金吹大單一體量，以至于顯得臃腫卻沒(méi)有新的變化，而是真正實(shí)現了“互聯(lián)網(wǎng)+電影”的模式，將互聯(lián)網(wǎng)的概念引入到電影工業(yè)中來(lái)。
這種不同于傳統電影工業(yè)的云端模式，正是“互聯(lián)網(wǎng)+電影”概念至今為止最優(yōu)秀的解讀和運用，在實(shí)踐的過(guò)程中，藍海創(chuàng )意云已經(jīng)先后為《巴霍巴利王2：終結》、《熊出沒(méi)：奇幻空間》、《龍之谷：破曉奇兵》、《武媚娘傳奇》等數百部電影作品提供資源支持。而最近好評如潮的《巴霍巴利王2：終結》更是由藍海創(chuàng )意云完成獨家渲染，依靠云端跨國完成了電影資源的整合和利用。
作為全球電影工業(yè)的顛覆者，藍海創(chuàng )意云已經(jīng)在實(shí)踐中逐步驗證了道路的正確性，而“借船出?！钡摹堕L(cháng)城》的失敗，則充分證明傳統電影工業(yè)在新時(shí)代面臨的困境。還處于“手工作坊”時(shí)代的中國電影，在這個(gè)風(fēng)起云涌的大時(shí)代，了解藍海創(chuàng )意云行走的這條道路，或許會(huì )有意想不到的收獲。
